《虛無的質(zhì)感》讀后感1000字！

　　有人能從影像的沖擊中獲得快感，有人也能從“虛無”的熒屏中探索更多的質(zhì)感。

　　不同于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的許多影片號(hào)，縱然它們不缺乏結(jié)尾的升華與深度的觸摸，但在觀眾互動(dòng)和用戶評(píng)論的過程中，也打造出了影評(píng)的快餐模式——驚異的標(biāo)題，懸疑的開頭，簡(jiǎn)潔有力的內(nèi)容敘事，配上影片中的經(jīng)典畫面與文字，最后一步步深入，在不斷滑動(dòng)屏幕的過程中仿佛看過此場(chǎng)電影，似乎大有所獲。

　　我無意否定這些影評(píng)號(hào)的存在，相反，是他們?yōu)殡娪拔幕钠占昂托麄鲗懴铝嘶ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的重要一筆。

　　于此同時(shí)，在這些推廣的背后，也需要梅雪風(fēng)這類深耕電影歷史、導(dǎo)演經(jīng)歷和社會(huì)事件，為我們展現(xiàn)每部電影的不同一面。

　　在他的講述之中，我們幾乎見不到對(duì)影片故事的敘述，但在寥寥幾筆之中，我們便似乎從他的文字之中把握到了電影的微妙之處與不同表達(dá)。

　　這不是故作玄虛的賣弄，也不是刻意的深刻表達(dá)。他始終懷揣著一份對(duì)電影的熱愛與尊重，對(duì)電影工作人員的理解和關(guān)注，對(duì)觀眾的體貼與遠(yuǎn)離，對(duì)自我的警醒與鞭策。

　　作為一個(gè)媒體民工，雖然我身處的是小眾的文化媒體，看完這部電影（《夜行者》）還是有一種驚懼，因?yàn)樗绱瞬涣羟槊娴恼宫F(xiàn)了這個(gè)行業(yè)的某些現(xiàn)狀，而更可怕的是，有些確實(shí)是真的。這時(shí)候，你多少會(huì)有點(diǎn)幻滅，但也讓你更清醒：不要神化自己的職業(yè)，但也不要忘記自己的初心；在尊重讀者和順從讀者間要能把持得住，關(guān)注這個(gè)世界的熱點(diǎn)，但不要陷入暗中道貌岸然地把水?dāng)嚋喌挠顾住?/P>

　　就是這樣一份敬畏之心與清醒之念，讓梅雪風(fēng)在痛惜陳凱歌、張藝謀的商業(yè)氣息日漸濃厚的同時(shí)，也沒有過于沉湎于他們?cè)缙诘泥l(xiāng)土寫實(shí)與人文情懷，而是仔細(xì)地審視他們?cè)谶@個(gè)商業(yè)時(shí)代的選擇和創(chuàng)新，看他們?yōu)橛^眾、為時(shí)代、為自己留下了什么。

　　在他的筆下，侯孝賢的古典朦朧、不動(dòng)聲色與楊德昌的娓娓道來卻又殘忍現(xiàn)實(shí)同時(shí)存在，李安的溫柔和氣卻一針見血與姜文的恣意狂放并行不悖，周星馳的喜劇不過是一種悲劇的揉捏，吳宇森的江湖夢(mèng)對(duì)我們來說永遠(yuǎn)是其精神意義的，王小帥會(huì)為自己的電影票房而大有怒氣，張艾嘉則會(huì)為了自己的表達(dá)而減輕票房的壓力，林青霞的順勢(shì)而為不失為一個(gè)演員乃至人生的極佳抉擇，而阿米爾汗對(duì)印度現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)則是一種對(duì)祖國(guó)的熱愛....

　　帶來快感的電影固然重要，但電影的價(jià)值不止于此。

　　《與樹對(duì)話》中層講述了一個(gè)電影被封殺的年代，人們只能與樹對(duì)話的故事，而《天堂電影院》中的人們則會(huì)為了一場(chǎng)電影守候在夏日的影院門口，有的電影記錄了一個(gè)時(shí)代的印記（迪士尼選擇不刪除曾經(jīng)涉及歧視的動(dòng)畫鏡頭，是為了警醒后人曾經(jīng)有這樣史實(shí)的存在），有的電影的啟發(fā)了許多人的選擇與人生。

　　所以要感謝那些看過的電影，無論好壞，他們都印著我去找到一個(gè)最堅(jiān)實(shí)的自我，讓我更勇敢更坦然地面對(duì)自我身處的那些脆弱與暗斑。

　　這些脆弱與暗斑，和我們的前行和努力，共同構(gòu)成了一個(gè)完整的生命。

　　而這些文字，則可能會(huì)令我們的生命，延長(zhǎng)不止三倍。