讀《月亮與六便士》有感1000字：

　　《月亮與六便士》是英國(guó)小說(shuō)家威廉·薩默賽特·毛姆的創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫(xiě)出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫(huà)布的故事。

　　貧窮的糾纏，病魔的折磨他毫不在意，只是后悔從來(lái)沒(méi)有光顧過(guò)他的意識(shí)。作品表現(xiàn)了天才、個(gè)性與物質(zhì)文明以及現(xiàn)代婚姻、家庭生活之間的矛盾，有著廣闊的生命視角，用散發(fā)著消毒水味道的手術(shù)刀對(duì)皮囊包裹下的人性進(jìn)行了犀利地解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。

　　30年前，我讀過(guò)此書(shū)，不知為什么，最近又讀了一遍，感悟幾乎沒(méi)變。除了對(duì)思特里克蘭德那種對(duì)藝術(shù)，對(duì)美的追求至死不渝的精神仍有敬畏之外。可能是因?yàn)樗继乩锟颂m德離家出走時(shí)的年齡和我這個(gè)年齡差不多，在我看來(lái)，理想是二十幾歲之前的年輕人的事，我們今天這個(gè)年齡已經(jīng)不敢有什么損失了，因?yàn)橐呀?jīng)傷不起了。但思特里克蘭德卻不顧一切拋開(kāi)世俗、親人、安逸的生活現(xiàn)狀只為了心中的那個(gè)月亮。我除了對(duì)他的那種置之死地而后生的悲壯感到敬畏之外，還有對(duì)他的理解和同情。

　　同情的是，他離家時(shí)并沒(méi)有帶走家里的分文，在巴黎他住在最簡(jiǎn)陋的旅店，過(guò)著饑餓潦倒的生活。畫(huà)的畫(huà)幾乎沒(méi)人買(mǎi)。有時(shí)靠在酒吧和別人下棋贏得了一杯飲料。當(dāng)他生病奄奄一息的時(shí)候，遇到了一個(gè)荷蘭畫(huà)家斯特羅伊夫，一個(gè)老好人，老實(shí)人，他也是一個(gè)畫(huà)家。他能識(shí)別思特里克蘭德的畫(huà)，他認(rèn)為思特里克蘭德是個(gè)了不起的畫(huà)家。不久的將來(lái)一定會(huì)出名。他，他是思特里克蘭德的伯樂(lè)，他認(rèn)為如果思特里克蘭德死掉的話，那才是藝術(shù)界的損失。他不顧一切的把他帶回家里，和妻子精心照料他。然而病愈后的思特里克蘭德卻綠了自己的“救命恩人”，最后又拋棄了布蘭奇，使之自殺。

　　當(dāng)我看到這些時(shí)，我對(duì)思特里克蘭德的做法是理解和同情的，因?yàn)樗鳛橐粋�(gè)藝術(shù)家，畫(huà)家。他沒(méi)有錢(qián)，靠別人救濟(jì)。哪有錢(qián)請(qǐng)模特呢，而布蘭奇的身體完美得正是他想找的模特。

　　在人性的欲望與藝術(shù)的矛盾中。人性軟弱的一面，自私的一面并不是所有人都能控制的。他畫(huà)了布蘭奇的裸體，而布蘭奇卻愛(ài)上了他。說(shuō)什么也要和他一同離開(kāi)，斯特羅伊夫不忍心看到妻子跟著他流浪，于是自己搬了出來(lái)，把房子、畫(huà)室留給他。這是對(duì)親人的愛(ài)和對(duì)朋友的寬容。讀后感心襟寬闊，美的一種表現(xiàn)。我們又來(lái)看看思特里克蘭德又是怎樣的呢？他把那幅裸畫(huà)放在畫(huà)室，留給斯特羅伊夫，因?yàn)樗X(jué)得斯特羅伊夫能欣賞那幅畫(huà)的美。這是藝術(shù)家之間的一種共鳴，無(wú)言之中的一種感激。對(duì)于生活的種種跡象，有時(shí)候我們是無(wú)法說(shuō)清楚它的真相的。只是兩心相知的知己才能明白彼此的做法。思特里克蘭德是孤獨(dú)的，他在往后流浪到太平洋的塔希提島后和一個(gè)土著女人結(jié)了婚，后來(lái)染上麻風(fēng)病。雙眼失明，仍然在地上，墻上制作了一生中最后的一幅巨畫(huà)，伊甸園。并囑咐他的女人，在他死后把他和那間畫(huà)房一同燒掉。

　　在藝術(shù)家的靈魂深處，他知道自己的孤獨(dú)，另類，和不被世俗的理解及認(rèn)可。生命意義不是被世俗之人認(rèn)同，而在與自己為尋找美創(chuàng)造美。對(duì)自己的肉體、靈魂進(jìn)行一次可怕的折騰，飽受折磨拼力尋找的一種表達(dá)的釋放。作者：胡彥