她野心勃勃，決定找到自己并成為自己-《靜物》讀后感1000字！

　　這是一個關(guān)于兄弟和姐妹的故事：斯蒂芬妮和弗雷德麗卡·波特非常相似，也非常不同，而在另一條線索中，梵高和提奧，是弗雷德里麗卡的朋友亞歷山大最新詩劇的主角。和大多數(shù)拜厄特愛好者一樣，我對現(xiàn)實生活中拜厄特和她妹妹（瑪格麗特·德拉布爾）之間的微妙關(guān)系很感興趣。我同樣注意到，在她的小說中，姐妹的設定不斷出現(xiàn)，就像約翰·巴斯（JohnBarth，代表作《客邁拉》，有一個雙胞胎兄弟）的小說中不斷出現(xiàn)雙胞胎一樣。

　　我剛剛讀完第二遍。在為一個讀書會重讀了《花園中的處子》（弗雷德麗卡四部曲第一部）之后，我發(fā)誓要再讀一遍成長四部曲。而相比第一本，我更喜歡這本《靜物》。

　　《靜物》延續(xù)了1950年代波特家族的故事。斯蒂芬妮嫁給了牧師丹尼爾，隨即懷孕。懷孕期間，她敏銳地意識到人們對她的期望發(fā)生了巨大變化。在劍橋，她是一位才華橫溢的學生，聲名遠揚，盡管她選擇回到約克郡，在她就讀過的中學教書。但現(xiàn)在，她被診所里所有護士叫作“媽媽”，和所有孕婦一樣，受到身體和情感上的侮辱。第一次分娩時，她很想要她包里的華茲華斯詩集，護士們卻沒空拿給她。第二次分娩時，她學聰明了，帶著她的書進了產(chǎn)房。

　　弟弟馬庫斯讓她的婚姻變得更為復雜（在《花園中的處子》中他精神崩潰，必須離開父親，和斯蒂芬妮住在一起）。還有她丈夫自私、懶惰、愛挑剔的母親。

　　與此同時，弗雷德麗卡去了劍橋大學（在此之前她成功地失去了童貞），在男女比例嚴重失衡的劍橋，她極其渴望被當做一名學者來認真對待（尤其是被那些不那么認真的學者）。她所有的朋友都是男性，有時她的情感或性需求會把她帶向愚蠢的方向，但總的來說，她的大學生涯是成功的，但她并不清楚自己將走向何方。盡管如此，她還是認為自己是時候結(jié)婚了，她不知道婚姻和事業(yè)是怎么回事，甚至不知道她想要什么樣的丈夫。困惑的不只是弗雷德麗卡。在1950年代，對于一個有學術(shù)追求的女性來說，未來的道路并不明朗。在弗雷德麗卡看來，大學里的女學者不太像女性——她們過著嚴格受限、異常孤立的生活。但斯蒂芬妮的選擇嚇壞了弗雷德麗卡。她母親的生活（在她反復無常的父親面前做一個軟弱無力的和平主義者）也是她極力避免的。

　　拜厄特關(guān)注的是1950年代困擾學術(shù)界女性的矛盾，與此同時，另一部類似的戲劇關(guān)注的是藝術(shù)家梵高。有趣的是，小說開頭是在一個博物館里，亞歷山大正在慶祝他的最新作品《黃椅子》，故事圍繞梵高（他的名字來自早夭的哥哥）和弟弟西奧（他努力讓哥哥梵高保持清醒）。《花園中的處子》的開篇是在國家肖像畫廊，距離書中主要情節(jié)已過去數(shù)十年：彼時，亞歷山大參加了一個“伊麗莎白一世”為主題的展覽，并由此成功創(chuàng)作了詩劇，以慶祝伊麗莎白二世的加冕。伊麗莎白二世時代的失敗正是這部小說的主題之一。

　　隨后，斯蒂芬妮死于家中的一場離奇事故，而她討厭的婆婆和精神失常的弟弟如果精明些，原本是能讓她幸免于難的。（拜厄特在不止一次采訪中說的那句話一直縈繞在我的腦海里：她后來才意識到，她在小說中殺死的那些角色代表了自己。）弗雷德麗卡做了一個愚蠢的決定，她答應了一位非學術(shù)界的追求者，這位追求者非常富有，住在鄉(xiāng)村別墅，極富魅力。和斯蒂芬妮一樣，弗雷德麗卡似乎為性的介入打開了一扇門，但同時，又在沒有過多思考的情況下，關(guān)上了心靈生活的大門。

　　這是一個“知識至上”的女人，但她仍然期待（也被世俗給予這樣的期待）婚姻和家庭。正是這一點，讓弗雷德麗卡和這套成長四部曲如此吸引我。我比拜厄特筆下的人物年輕不到10歲，我也生活在這些矛盾之中。