夜盡天明終有時——《子夜》讀后感1500字：

　　《子夜》里有一句話這樣寫道：“天亮之前有一個時候是非常暗的，星也沒有，月亮也沒有。”往往最難以忍受的,不是漫漫長夜,而是這種微露朝意卻依舊遙遙無期的子夜。

　　與《子夜》的邂逅是一次很偶然的機會。那天午后，我沿著街道獨自漫步，看著車輛來回穿梭，路人行色匆匆，不知不覺間來到了一家舊書店。這家店位于四方井的一條小巷子里，巷口很小，勉強可容兩個人同時通過，若不留心，很容易的就會錯過去。沿巷口往里走20米左右，就是書店，門口既沒有醒目的招牌，店內(nèi)光線也略顯昏暗，要不是門口掛著“老舊書店”的字牌，簡直就和普通的住房沒有什么兩樣。除了各式書架，店內(nèi)再沒有什么“像樣”的裝飾，幸而書卻擺放得頗有條理。閑暇時，我很喜歡來這里，因為物美價廉的書籍，更因為這幽靜安寧的氛圍。我如往常一樣在書海里探索，期望能夠挖掘出一兩顆“失落的珍珠”。這時，一本暗紅色的書吸引了我的目光，它靜靜的排在書架上，獨特的封皮顏色和質(zhì)感同旁邊的“小伙伴”形成鮮明的對比，磨破的書角是歲月留下的痕跡，封面上依稀可辨燙金的“子夜”二字似乎向我訴說它的不凡。

　　《子夜》原名《夕陽》，是著名作家茅盾先生的一部長篇小說。全書共十九章，主要描述了1930年春末夏初，發(fā)生在當時中國政治、經(jīng)濟中心——上海的故事，故事大致可說是從縱、橫兩個方面展開：縱向以主人公吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)為主線，寫他如何在與趙伯韜的斗爭、雙橋鎮(zhèn)暴動、絲廠女工罷工“三條火線”中搏斗，最后在“四面楚歌”中以徹底破產(chǎn)而告終；橫向則牽連著千頭萬緒，遠至帝國主義勢力在華的矛盾和中國新軍閥的混戰(zhàn)，近至各色人物在“十里洋場”的活動。內(nèi)容縱橫交錯，遠近相連，涉及到當時社會生活的方方面面。小說圍繞買辦金融資本家，反動的工業(yè)資本家，革命運動者及工人群眾三個群體，通過塑造以吳蓀甫為代表的民族資本家典型形象，提出了民族資產(chǎn)階級、民族資本家到底有沒有發(fā)展空間這一問題。

　　小說的主人公吳蓀甫是一個具有硬干的氣魄、冒險的精神和雄厚實力的企業(yè)家。這位曾游歷歐美的有魄力、有手腕的企業(yè)家，想用自己的鐵腕和意志發(fā)展民族工業(yè)，被稱為“二十世紀機械工業(yè)時代的英雄騎士和‘王子’”。在家鄉(xiāng)，他企圖以電廠為基礎(chǔ)建立“雙橋王國”。但雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方，讀后感·他的目的是“發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴大銷售的市場”。他聯(lián)絡(luò)組成益中公司，鯨吞小廠，希望進一步振興民族工業(yè)。他用一只眼睛看著工業(yè)，另一只眼睛看著政治。他有一種美好的希望：“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望的！”但他生不逢時，雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民起義使他在家鄉(xiāng)的產(chǎn)業(yè)損失慘重；苦心經(jīng)營的絲廠罷工潮不斷；處心積慮吞并的小廠產(chǎn)品滯銷；公債市場上飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓；關(guān)鍵時刻杜竹齋的背叛成為壓垮他的最后一根稻草，他終于一敗涂地，幾乎自盡。

　　初讀《子夜》，總覺茫茫然不知其所云，直到讀了第二遍，才稍稍有些眉目。一方面是其中用了大量的專用名詞，顯得對一般讀者不太友好；另一方面也因為作者的身體原因，寫作意圖未能完全實現(xiàn)，作者在“新”的后記里笑稱是“半肢癱瘓”。讀完全書，令人不禁感慨矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊。書中主人公有一句話給我的印象極為深刻，當一再遇到挫折想要放棄時，他對自己說：“不！我還是要干下去的！中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項了！絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大！——只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望的！”這種不妥協(xié)不放棄的精神深深地打動了我。同書中的主人公相比，我們所處的時代簡直猶如天堂一般。國家建設(shè)如火如荼，行業(yè)發(fā)展穩(wěn)中有進，給我們的成長成才提供了充足的空間和土壤。在成長和奮斗過程中，遇到重重困難、種種壓力，本是人之常情，就算真的“子夜”來臨，也要相信總有夜盡天明的時候，把自己的夢想同中國夢、行業(yè)發(fā)展目標結(jié)合起來，正確對待一時的成敗得失，處優(yōu)不養(yǎng)尊，受挫不志短，用心血和生命譜寫自己精彩的人生，方能不錯失這大好新時代，不辜負這一身好皮囊。作者：羅文超