含有柳的詩(shī)句有哪些（古詩(shī)中含柳的詩(shī)句）在古詩(shī)詞中經(jīng)常可見“楊柳”二字，“柳”與“留”二字諧音，因此經(jīng)常暗喻離別之意，之后楊柳便成了詩(shī)詞中是最常見的一個(gè)意象，而且是一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人、情思纏綿的意象。

　　古人還有折柳送別的習(xí)俗，“載酒送春別，折柳系離情”折柳送行，含有殷殷挽留之意，表達(dá)眷眷難舍之情，且楊柳生長(zhǎng)于春，茂密于夏，枝葉葳蕤，生機(jī)蓬勃，所以古人也常借詠柳來贊美春天的盎然生機(jī)。

　　楊柳隨風(fēng)披拂，嬌羞依人，千般姿態(tài)，萬(wàn)種風(fēng)情，極具女性的陰柔美，因而常被詩(shī)人用來形容女子的身姿容顏，很多詩(shī)人、詞人以楊柳起興，寓情于景，描寫出一幅幅融詩(shī)情、畫意描寫愛情悲劇，千百年來無(wú)數(shù)人用柳樹寄托了多少相思離愁，又承載了幾多羈旅情懷。

　　精選十首描寫柳樹的詩(shī)詞，感受詩(shī)人、詞人以柳傳情的千古絕唱。

　　1、《臨江仙·寒柳》清代：納蘭性德

　　飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相關(guān)。

　　最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

　　柳絮楊花隨風(fēng)飄到哪里去了呢？原來是被冬日的積雪冰層、嚴(yán)寒的風(fēng)所摧殘了，五更時(shí)這株柳樹只顯得凄冷蕭疏。皎潔的明月無(wú)私普照，無(wú)論柳樹稀疏還是繁茂，都把自己的光芒給了它。

　　特別是在這柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了回憶起當(dāng)年的那個(gè)女子。如今斯人已逝，即使夢(mèng)里相見，可慰相思，但好夢(mèng)易斷，斷夢(mèng)難續(xù)。遂將愁思寄給西風(fēng)，可是，再?gòu)?qiáng)勁的西風(fēng)也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂愁。

　　這是一首借詠寒柳而抒傷悼之情的詞作，納蘭在詞中詠物寫人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽遠(yuǎn)，可謂是其詠物詞中的佳作了。

　　2、《清平樂·留人不住》宋代：晏幾道

　　留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

　　渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無(wú)憑。

　　苦苦留人不住，他酒醉后登上畫船，揚(yáng)帆而去。小舟撥開輕卷的碧波，行駛在在漫漫的春水路上，所過之處盡是黃鶯啼曉之聲。

　　渡口楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著別意離情。從此后休要寄錦書再訴衷情，畫樓里的歡娛不過是一場(chǎng)春夢(mèng)，那山盟海誓畢竟空口無(wú)憑。

　　3、《詠柳》宋代：曾鞏

　　亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

　　《詠柳》是一首托物言志之作，作者是唐宋八大家之一的北宋的曾鞏。曾鞏少即見長(zhǎng)于文章，他的文風(fēng)，雍容平易，不露鋒芒，而曲盡事理。他的一些詠物詩(shī)寓意很深，如這首《詠柳》，就把春天的柳樹比擬為得勢(shì)便猖狂的小人，借以諷刺邪惡勢(shì)力。

　　4、《楊柳枝 / 柳枝詞》唐代：劉禹錫

　　清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。

　　一灣清澈的江水，岸邊碧柳千條，回想起二十年前在這舊板橋上的事。

　　曾經(jīng)與佳人在此告別，只可惜到如今依然沒有消息，再無(wú)聯(lián)系。

　　故地重游，懷念故人之意欲說還休，盡于言外傳之，是此詩(shī)的含蓄之妙。首句描繪一曲清江、千條碧柳的清麗景象。詩(shī)人后兩句又運(yùn)用倒敘手法，首尾相銜，開闔盡變，是此詩(shī)的章法之妙。

　　5、《賦得江邊柳》唐代：魚玄機(jī)

　　翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。影鋪秋水面，花落釣人頭。

　　根老藏魚窟，枝低系客舟。蕭蕭風(fēng)雨夜，驚夢(mèng)復(fù)添愁。

　　全詩(shī)在寫法上，通篇不著一個(gè)“柳”字，但句句寫柳，又暗喻詩(shī)人自己的身世處境，情真意切，引人同情。

　　楊柳的翠色在荒涼的岸邊綿延，透過曳如煙柳絲，隱約能看見遠(yuǎn)方的高樓。

　　岸邊柳樹的倒影鋪撒在水面，隨波搖晃，飄揚(yáng)的落花落在垂釣人的頭上。

　　柳樹的根深深藏在水底，成了魚的棲息處，低垂的柳枝系住了旅客之舟。

　　風(fēng)雨蕭蕭的夜晚，從夢(mèng)中驚醒又增添幾許憂愁。

　　6、《綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)》宋代：賀鑄

　　東風(fēng)柳陌長(zhǎng)，閉月花房小。應(yīng)念畫眉人，拂鏡啼新曉。

　　傷心南浦波，回首青門道。記得綠羅裙，處處憐芳草。

　　這是一首別后懷念戀人之作。天近拂曉，東風(fēng)微拂，向遠(yuǎn)處延伸的道路兩旁的柳枝搖蕩。月落云遮，原野彌漫在晨霧的朦朧中，不像天清月朗時(shí)那樣開闊了。在這樣的環(huán)境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一樣因思念而早起，拂拭著鏡子顧影白憐而悲啼。

　　和她在南浦分別時(shí)兩人泣不成聲、依依惜別的情景歷歷在目。離開京城后，她的身姿容貌無(wú)時(shí)不在眼前浮現(xiàn)，特別是那綠色羅裙的樣子。即使走到天涯海角，一見到綠茵芳草，便覺得是她穿著綠羅裙飄然而降，無(wú)限深情的眷戀也因此稍有依托。

　　7、《冬柳》唐代：陸龜蒙

　　柳汀斜對(duì)野人窗，零落衰條傍曉江。正是霜風(fēng)飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。

　　此詩(shī)的一、二句寫柳的地理位置和衰落形態(tài)，是靜景。詩(shī)人住在郊外，不寫自己的窗剛好對(duì)著一行柳樹，而寫柳樹對(duì)著詩(shī)人的門窗，顯得新奇別致。三、四句轉(zhuǎn)而寫動(dòng)景：霜風(fēng)勁吹，枯枝斷落，鷗鳥驚飛。詩(shī)人用精煉的筆墨，描繪出一幅鮮明的畫面，有聲有色，形象十分生動(dòng)，讓人感受到冬天早晨江邊的寒洌、冷清。

　　8、《楊柳枝》唐代：溫庭筠

　　御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。景陽(yáng)樓畔千條路，一面新妝待曉風(fēng)。

　　此篇詠皇宮中柳，以宮女媲美。作品筆法非常獨(dú)特，首句交代御柳的整體形象。次句則轉(zhuǎn)入對(duì)后宮窗戶、簾帳的描寫，重點(diǎn)偏向?qū)m女風(fēng)情的展示。三、四句既可指晨柳清麗之美，也可喻指宮女早起妝飾。這樣的寫法一石二鳥，產(chǎn)生了雙層意蘊(yùn)表達(dá)的效果，饒有含蓄蘊(yùn)藉之美。短短四句，開闔有致。

　　9、《蝶戀花·移得綠楊栽后院》宋代：張先

　　移得綠楊栽后院。學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。

　　幾葉小眉寒不展。莫唱陽(yáng)關(guān)，真?zhèn)�腸先斷。分付與春休細(xì)看，條條盡是離人怨。

　　從外面移來了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短，也著舞動(dòng)自己纖細(xì)的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，因?yàn)槿藗冋哿蛣e而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。

　　幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽(yáng)關(guān)曲》了，還沒唱它就因?yàn)閯e離而斷腸了。告訴春天休要細(xì)看它了，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨。

　　此詞將人柳合一，若粘若脫，暢而不拘，收放隨心，末句點(diǎn)明題意，尤貴于深有寄托。

　　10、《詠柳 / 柳枝詞》唐代：賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，先寫對(duì)柳樹的總體印象，再寫到柳條，最后寫柳葉，由總到分，條序井然。借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的欣喜之情。在語(yǔ)言的運(yùn)用上，既曉暢，又華美。

　　此詩(shī)借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩(shī)的成功之處。